Assane Diop é um mestre do disfarce. O personagem vê sua vida mudar para sempre quando seu pai, Babakar, é preso por roubar um colar centenário que pertenceu a Maria Antonieta, que estava em posse de Hubert Pellegrini. Depois que Babakar morreu na prisão, Assane começou a usar seus talentos para vingar a morte de seu pai e enganar aqueles que estavam em seu caminho.
Na série, o compositor francês Mathieu Lamboley criou temas para a maioria dos personagens principais da série, misturando e combinando conforme o humor e quem está em cena. Essas variações — assim como as perucas, máscaras, óculos e outros acessórios de Assane — ajudam cada cena e cada uma das três temporadas a parecerem novidade.
Em entrevista, Lamboley explicou como suas criações ganham vida, primeiro no piano e depois com uma orquestra completa.
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Onde você começou a pensar sobre a trilha de Lupin?
Eu queria ter um som especial, uma mistura entre música contemporânea, hip-hop e um pouco de clássico. O que eu gosto em Lupin é que o personagem principal, Assane Diop, tenta continuar o legado dos livros de [Maurice Leblanc] nos tempos modernos. E é isso que eu tentei fazer na música — usar minha formação clássica com cordas e música orquestral, mas misturar isso com um som moderno.
Existe um tema principal de Lupin? Existem temas para diferentes personagens ou tipos de cenas?
O que gosto de fazer, até em longas-metragens, é ter temas para cada personagem. Você tem o tema principal de Lupin, que é o tema principal da série, porque [Assane] é o personagem principal. Depois, você pode ter outros temas. Por exemplo, os temas de Pellegrini ou de outros vilões.
O que tenho que fazer como compositor é usar essas bases para criar variações. Na música clássica, Beethoven ou Mozart, muitos compositores têm um tema e variações. Basicamente, é o que fiz na série. Eu uso esses três ou quatro temas principais e, em seguida, os exploro por toda a temporada.
Como a trilha do show mudou na terceira temporada?
É bastante diferente, porque ainda uso o tema principal de Lupin, mas em outro estilo. Às vezes, um pouco “funky”, porque a Parte 3 é mais divertida. Temos todas essas revelações, o que chamamos de “Lupinade”, quando você descobre como Lupin fez [isso] e fez aquilo. Temos muito disso na Parte 3, então tive que compor músicas mais agradáveis e engraçadas com o tema principal. Temos um novo personagem na série — Keller, o vilão — então tive que encontrar o tom certo para ele. Tentei fazer mais música eletrônica, mais sombria, para criar um contraste. Você tem Lupin, bastante divertido, e Keller, bastante mau.
Você tem uma peça favorita que escreveu para a série?
Gosto de todas as partes! Talvez a parte que eu prefira seja quando tive que compor uma sinfonia. No final da segunda parte, todos os personagens assistem a um concerto. Foi interessante fazer, porque é um concerto, mas também é [uma trilha sonora de TV]. Então está na cena, mas fora dela, por assim dizer. Diegético e extradiegético. Isso significa que eu tive que compor essa sinfonia em um estilo que também pudesse ser música de filme. Coloquei todos os temas nos 10 minutos — Lupin, Pellegrini, tudo.
O que é bastante engraçado é [depois que escrevi e gravei] a primeira versão dessa sinfonia, quando o diretor estava editando, ele me disse: “Ok, isso não funciona. Temos que encontrar uma nova sinfonia.” Então tive que compor uma nova, que é, na verdade, o que usamos na Parte 2. Mas, na verdade, a primeira versão da sinfonia, nós [usamos] na terceira parte. Então você tem duas versões da sinfonia.
É possível conferir a trilha criada por Mathieu Lamboley e outras canções do compositor através de diversas plataformas, como o seu perfil no Spotify.
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Via: Tudum
